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西江月 夜行黄沙道中

2018-5-14 11:26| 發布者: fywt| 检察: 358| 評論: 0

簡介1:西江月 夜行黄沙道中辛棄疾明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年,聽取蛙聲一片。七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。【注釋】  ①作于闲居带湖期间。黄沙:即黄沙岭。见上篇注① ...

西江月 夜行黄沙道中
[宋] 辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年,聽取蛙聲一片。

七八個星天外,兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。

【注釋】
  ①作于闲居带湖期间。黄沙:即黄沙岭。见上篇注①。  此夏夜小唱,深具藝術魅力。上片夜景,意在写静,却出之以动。鹊啼、蝉鸣、蛙喧,愈闹而愈静,是为动中见静法。下片时转景移,山雨欲来,心绪由安闲而焦躁。结韵妙语:就急欲避雨而言,先推出茅店,后补以“忽见”,则恍惚惊喜之态,跃然纸上;就全篇而言,至此点出夜行者,返照全词,则无一不是作者“夜行黄沙道中”的见闻和感受,词脉由是流通一体。
  ②“明月”兩句:月光驚飛枝上烏鵲,清風送來夜半蟬聲。按:曹操《短歌行》:“月明星稀,烏鵲南飛,繞樹三匝,無枝可依。”蘇轼《次周令韻送赴阙》:“月明驚鵲未安枝。”周邦彥《蝶戀花》:“月皎驚烏棲不定。”辛詞“明月別枝驚鵲”句與以上詩句景象仿佛。別枝:遠枝。方幹《寓民郝氏亭》:“蟬曳殘聲過別枝。”或作“離別樹枝”講,意亦通,但與下文“半夜”失偶。
  ③“稻花”兩句:稻花飄香,蛙聲一片,似在歌唱豐年。或謂“說豐年”者,守夜農人。似太實,且欠韻味。
  ④“七八個星”兩句:天外星稀,山前欲雨。盧延讓《松寺》:“兩三條電欲爲雨,七八個星猶在天。”以數詞對偶,骈文中屢見,如庾信《小園賦》:“一寸二寸之魚,三竿兩竿之竹。”
  ⑤“舊時”兩句:轉過溪橋,忽見記憶中的茅店就在眼前。兩句用倒裝句法。
-----------轉自“羲皇上人的博客”-----------
【評解】
这首词是辛棄疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风,疏星
稀雨,鵲驚蟬鳴,稻花飄香,蛙聲一片。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村
風光。
情景交融,優美如畫。恬靜自然,生動传神。是宋詞中以農村生活爲題材的佳作。
【集評】
唐圭璋等《唐宋詞選注》:作者以甯靜的筆調描寫了充滿著活躍氣氛的夏夜。一路
行來,有清風、明月、疏星、微雨,也有鵲聲、蟬聲,還聞到了稻花香。走得久了,忽
然看到那家熟識的小店,可以進去歇歇腳,愉悅之情,油然而生。
艾治平《宋詞名篇賞析》:這是一首筆調靈活,不假雕琢,不事堆砌,語淺味永,
摹寫传神的佳作,是一幅頗有審美價值的淡墨畫——
充滿著農村生活氣息的夏夜素描。
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这是辛棄疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。宋孝宗淳熙八年(1181 ),辛棄疾因受奸臣排挤,被免罢官,开始到上饶居住,并在今生活了近十五年。在此期间 ,他虽也有过短暂的出仕经历,但以在上饶居住为多,因而在此留下了不少词作。词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里 ,岭高约十五丈,深而敞豁,可容百人。下有两泉,水自石中流出,可溉田十余亩。这一带不仅风景优美,也是农田水利较好的地区。辛棄疾在上饶期间,经常来此巡游,他描写这一带风景的词,现存约五首,即:《生查子》(独游西岩)二首、《浣溪沙》(黄沙岭)一首,《鹧鸪天》(黄沙道上即事)一首,以及本词。
辛棄疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”外貌看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了;而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳。同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声差异于烈日炎炎下的嘶鸣 ,而当凉风缓缓吹拂时,往往特别感到清幽 。总之 ,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
接下来“ 稻花香裏說豐年,聽取蛙聲一片。”把人们的关注点从长空转移到田野,体现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润,更关怀扑面而来的漫村遍野的稻花香,又由稻花香而联想到马上到来的丰年景象。此时此地,词人与人民同呼吸的欢乐,尽在言表。稻花飘香的“香”,当然是描绘稻花盛开,也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体,不是我们常用的鹊声,而是那一片蛙声,这正是词人匠心独到之处,令人称奇。在词人的感觉里,俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷,争说丰年。先出“说”的内容,再补“声”的来源。以蛙声说丰年,是词人的制造。以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受,然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此,与其说这是夏景,还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
不外,词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘,那么下阕却显然是以波涛幻化、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿,因此下阕开头,词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰,运用对仗手法,以加强稳定的音势 。“七八个星天外,两三点雨山前”,在这里,“星”是寥落的疏星 ,“雨”是轻微的阵雨,这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“ 天外”一个“山前”,原来是遥远而不行捉摸的 ,可是笔锋一转 ,小桥一过,乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟,可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中,竟忘却了越过“天外”,迈过“山前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉。前文“路转”,后文“忽见 ”,既衬出了词人突然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达了他由于陶醉在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷水平,相得益彰,体现了作者深厚的藝術功底,令人玩味无穷。
从外貌上看,这首词的题材内容不外是一些看来极其平凡的景物,语言没有任何雕饰,没有用一个典故 ,条理部署也完全是听其自然,平平淡淡。然而,正是在看似平淡之中,却有着词人潜心的构思,淳厚的感情。在这里,我们也可以领会到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境地。

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